迪特·拉姆斯，1932年生于德国威斯巴登，是德国著名工业设计师，被誉为“德国工业设计之父”和“设计师中的设计师”。他的设计生涯与博朗公司及功能主义设计学派紧密相连。近日，迪特·拉姆斯的个展“少，但更好”在上海复星艺术中心展出。
成长于战后德国的迪特·拉姆斯，目睹了一个社会如何从废墟中重建秩序，也见证了“设计”从奢侈的象征转变为“人人都能拥有的理性”。1947年，他在威斯巴登工艺美术学校学习建筑与室内设计，一年后转学木工。自1955年加入博朗公司至1998年退休，他长期领导其设计部门，并将乌尔姆设计学院的理性设计原则完美融入产品实践。上世纪80年代，他提出了“设计十诫”，如“好的设计是创新的”、“好的设计是环保的”、“好的设计是极简的”等，系统阐述了优秀工业设计应具备的标准。
拉姆斯的设计理念核心是“少，但更好”，强调设计应回归纯粹与简洁，聚焦产品最本质的功能，排除冗余装饰，以实现经久耐用和可持续性。他的代表性作品包括为博朗设计的SK-4收音留声机、T3口袋收音机、MPZ 21榨汁机，以及为家具制造商维松设计的606万用置物柜系统。这些作品通过简洁的几何造型、中性的色彩，体现了操作便利、视觉简约与细节精致的特色，深刻影响了其他产品设计的审美与设计语言。2025年9月，世界设计组织授予拉姆斯世界设计奖章，以表彰其对工业设计专业的影响。
此次在上海复星艺术中心的展览通过30余件设计产品原件、文献展板及纪实影像，回顾拉姆斯的设计生涯。展厅中，草图、文献与设计产品一一对应，呈现其代表性作品，讲述“好设计”如何在大工业体系中通过细节持续提高日常体验。
策展人克劳斯·克伦普认为，这位设计师已近94岁高龄，职业生涯接近尾声，但其设计理念与当下年轻设计师之间仍有共鸣。在一个频繁制造“新”并快速替换的时代，拉姆斯的设计以清晰、耐用、节制与责任，提醒人们回到设计的根本。
克劳斯·克伦普表示，迪特·拉姆斯的“少，但更好”这一格言比以往任何时候都更具现实意义。它不仅指减少设计元素以延长视觉持久性，还意味着打造更少但更好的产品。这一理念可以应用于生活的诸多领域，如少而精的消费、更好的社交互动，以及专注于生活必需品的更美好的生活方式。目前，人工智能的应用和社交媒体的泛滥也应纳入考量。
迪特·拉姆斯的职业生涯可以分为四个阶段：第一阶段始于1953年，当时他在Apel建筑事务所工作，设计理念逐渐成形；第二阶段从1959年至1975年左右，他在博朗和维特索两家公司进行了大量设计工作；第三阶段从1975年到1997年，他从博朗公司退休，专注于讲学工作；第四阶段从1997年至今，他在sdr+公司和维特索有限公司工作，并发表了大量访谈、文章、演讲、展览和理论著作。
迪特·拉姆斯的所有设计作品总和才是他最重要的部分。例如，1956年推出的SK 4单声道收音留声组合设备采用透明顶盖设计，颠覆了当时的传统设计。1963年推出的T 1000收音机体现了世界主义和移动性。他还设计了壁挂式音响系统、榨汁机MPZ系列和620系列扶手椅等，这些作品均以其简洁、实用和耐久著称。展览将持续至2月11日。
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